小时候看漫画最大的遗憾就是自己没有一个机器猫，如果能有机器猫当朋友， 早乙女乱马当哥哥，木暮公延当爸爸，阿拉蕾当房客，饺子当宠物-b （找不着当妈妈姐姐的）那么世界该有多美好

        尽管后来新版的书上说机器猫是误译（太直白），哆啦A梦才是本名，而且后者发音比较可爱，可是还是常无意识的叫机器猫

        那天看了《哆啦A梦超长篇：大雄的恐龙2006》电影版，小学看的书记的已经不清楚了，可是电影一开始，熟悉的感觉又回来了

        小夫依旧在炫耀，技安（胖虎）依旧善变，小静（静香）依旧温柔，康夫（大雄）依旧受气包、没出息、爱夸海口、爱反悔

        现在做的动画自然和小时候看的“纸片人”效果不一样，森林、大海都是立体的，不过看不习惯，机器猫“用温柔的目光守候着大雄”时的点状眼做得倒是蛮可爱

        译名还是以前的更亲切啊，现在叫得都乱了

        大雄对小恐龙母亲般的关怀，小恐龙对大雄的依赖和信任，机器猫对大雄表面泼冷水，背后默默支持，还有关键时刻技安出乎意料的坚持，感动死了，人类社会对生物的残酷虐待，新闻媒体苍蝇般的追逐，恨死了

        结尾大雄要回到现代时一直在时光机上背对着小恐龙，让机器猫快点开，我以为他依旧没有长大不能勇敢面对，正在叹气时，大雄转过头，笑着挥手说再见，我在眼泪下弯了一下嘴角

        友谊，天真，梦想，无论长多大，机器猫永远是我们的朋友，永远在心底留一片盛夏灿烂的地方，给那群小朋友和那只怕老鼠的机器猫

 

      不知不觉，玩着弹珠台，天亮了，原来所谓破晓就是这样

      爸妈要回来了，姐不归家，完美的单身之夜，终于成功试一次“一宿未眠”

      一夜很快就过去了， 九年是否也这样快呢，十二点的夜，在看《Before Sunrise爱在黎明破晓时》，五点的凌晨，却在看《Before Sunset爱在日落巴黎时》，我的年纪不足以在十二年前和三年前经历那场漫长的等待，只能用一夜来试图体味九年的天光

      落寞的时候喜欢看西方的那种碎叨的电影，故事实际情节不多，主人公一直在交谈，就像访谈的纪录片，场景随着主人公的对白自然的转换，不觉得是发生了什么事，但是这种电影只适合西方，我以为，西方人天生有一种说话抑扬顿挫，连珠不停却不令人厌烦的才能，尽管几乎只有对白，但是依然是电影，如果发生在东方就可怕了，要么是韩国奶奶在教育孙媳，要么是老徐的真堪称是抽筋絮叨的《梦想照进现实》，两个演员并不是失败之处，曾看过阿伦·雷乃的《吸烟/不吸烟》，两部约298分钟12种结局9个角色——只有两名演员，只有对白也不是问题，《野蛮人入侵》几乎一直在演一群老知识分子追忆放荡史和哲学体会的谈话，不无聊，重要的是中国的导演（电影电视剧都算上）以为片子是白开水，把演员摆在镜头里，照几个大特写，来几个慢镜头，再加上360度环绕仰角，堆出来的就叫片子？刚看一部美剧带导演解说轨的，人家拍电视剧还蒙太奇、迷宫式、角度、速度好多道道，唉

       回来说，其实简单的电影最深奥，因为当情节复杂时，人的动作语言是动态的，怎么说，就是对应情节的，而简单的电影里，主人公只是用语言来表达真实的想法，诉说真实，像Sunrise，开往维也纳的火车上美国的Jesse和法国Celine偶遇，Jesse邀请Celine一起在维也纳游荡一晚，唱片店，缆车，无名墓地，教堂，大街小巷，一直在交谈，火车上的夫妇，桥头的业余演员，广场的修道士，露天咖啡厅的算命妇，河边的诗人都只是插曲，两人的交谈实际就是电影的全部，童年的迷惑，对死亡、宇宙、灵魂的看法，人生的目标，家庭，亲情，爱情，sex，责任，像是哲学书，不会对身边的人说出的话却在14小时里向陌生人倾吐，也许因为他们知道，明天早上一切都会结束，他们会分离，永世不再遇见，所以对人生偶得一短暂知己格外珍惜，一见钟情其实早已发生，但是两人用理智压抑自己，“所谓爱不过是缺乏独处能力者的逃避”“人们总是交换地址电话号码，然后不再联络，我讨厌这样”“人们为什么认为感情得维持一辈子呢，太傻了”，可是一直挂在嘴边的分离真的到来，拥吻，毁掉永不再见的誓约，约定6个月再见，然后一个巴黎一个美国，一路憧憬地微笑

       当年谁也没想到Sunrise九年后会再拍Sunset，这次演员加导演一起写剧本，15天拍了80多分钟，一直是对白，只有偶尔的沉默对视，很多长镜头，当年Celine的祖母去世，未能赴约，然后——九年后，巴黎再见，Jesse携描写那一夜的小说来宣传，在书店偶遇Celine——环保组织的激进者，赶飞机的Jesse和Celine如当年在巴黎的大街小巷、咖啡馆、公园、游船游荡，九年后，两人依旧谈那些世界、人、宇宙，却小心翼翼的不碰分离的伤，玩笑般的嘲弄，轻描的遗憾，这次命运只给他们一个多小时，Jesse坚持送Celine回家，车上Celine突然爆发，叱问为什么那夜之后生活再也没有激情，为什么每一段感情都痛苦收场，Jesse也说出一直忍着的痛苦——为孩子而结婚，为孩子而维持不离婚，行尸走肉般，家中Jesse要求Celine用吉他为他弹唱一曲，缓缓的歌声中，两人回忆着，悔恨着，遗憾着，痛苦着，压抑着，“当初我们为什么连姓或电话都没留下”“因为我们太年轻，以为生命中会有很多倾心的人，当不再年轻时才发现，那样的好时光一生不过只几次”结尾，Celine说，你要错过飞机了，Jesse摸摸戒指说，我知道

       Jesse其实一直都在逃避，算命妇人看手相时他说那是骗人的，诗人写出映射他们的诗时他说是串好的，他自认消极，所以怀疑一切，欺骗自己这不是命中注定，只有当Celine没有赴约时，他发疯似地寻找、留言，那一次他害怕了，当Celine唱的歌中出现Jesse（为他而作）时，他震了一下，然后笑着问“你是不是唱给谁就把谁的名字填进去”，Celine愣了一下，笑着答“当然”，两人一起欺骗自己

      车上，Jesse说当他坐在结婚礼车去往教堂时他还想着Celine，甚至看见百老汇大街13号有一个非常像Celine的女孩在收雨伞，心里想不是她，她在巴黎，Celine伤感地看着他说，我当时住在百老汇大街11号（她在纽约大学读硕士），她曾在纽约住过，他也在纽约，他们在同一个城市游荡彼此思念，却从未遇见，直至他结婚，她离开，这种错过不像偶像剧那样刻意，而只是自然

      并不认为他们最后会在一起，因为他们太接近彼此灵魂，因为已是九年后，因为past is past，尽管我喜欢团圆，喜欢他们在一起，谁能确定一生中能遇见一个像他们一样真的能毫无顾忌彻底敞开心扉交谈的人，人生有几个九年可以错过，不过我心里还有一点小幻想保留着

       年华似水，匆匆一瞥，多少岁月，轻描淡写，想你的心，百转千回，莫忘那天，你我之间

            

 

   下雨了，北京下了一天半的大雨，暗无天日，一刻也不停息，仿佛有什么冤情似的，不吐不快，真担心下水道的承受能力

   今天却一扫而光，天澄蓝得过分

   昨天看了我人生的第二部鬼片——《诡丝》（第一部是《见鬼》，很赞），雨天最适合做的事之一（另一件是下午做的——昏睡四个小时）

   我一直以为我胆小，恐高怕水惧黑，连电视剧里要死人都得跑到隔壁屋子，胆子小得经常被嘲笑，所以十八年来从未涉足鬼片

   记得小学的姐妹淘里有一个高手，她那声乐十级的嗓子又高又尖，她看过的鬼片不计其数，她知道的鬼故事当时在我们看来就像宝库，每学期学校组织看一场电影，开演前的那几分钟熄灯时间，被她无情地变成鬼故事广播，而且她讲鬼故事是声影俱全，那曾经是我最难熬的岁月

   高中舍友里又有同类一高人，她家每年亲戚聚在一起的新年活动就是看鬼片||，所以她的积累也是相当丰富，她每次洗完头后那一头长发披在面前（打一个激灵），真得很想怨鬼

   像《倩女幽魂》我不认为是鬼片，应该算是爱情片，《木乃伊》也不算吧

   以前听过一个很搞笑的说法:中国的鬼比日本的高级  因为日本鬼片中的鬼常常是地上爬的，或者在近地面活动；而中国的鬼尽是天上飞的

   美国所谓的鬼片玩的根本不是恐怖，而是恶心，各种颜色的汁液，五花八门的伤口，还有音响，真正的鬼不吓人，但绝对能催吐

   香港以前的鬼片颇有意思，经常变成喜剧片，刚吓一下又出现某种捧腹情节，类型不纯，流的眼泪半哭半笑，僵尸怨妇颇多，前文高人推荐山村老尸系列比较恐怖，然而现在也堕落了，《疑神疑鬼》是精神分裂，《古宅心慌慌》纯喜剧

   日本的鬼片，曾经有无数次机会摆在眼前，全没敢看，高手倾向日本系，高人说日本片恐怖在于场景太生活化，后遗症比较严重，看后数日经常能发现和影片类似的情景，于是汗又挂上额头，个人对日本鬼片还是充满憧憬的，等我经验值再攒一攒，就去看，毕竟鬼片在日本属于全民化传统项目，比较正统

    台湾的鬼片，正如这部《诡丝》，人情味颇重，孰鬼孰人，界限模糊，鬼亦可怜人亦可怜，具体笔记择日

    大陆的鬼片，大陆有鬼片吗，之所以说我才看过两部鬼片，是因为之前鼓足勇气看过的几部被说的鬼乎其鬼的电影上当了，《闪灵凶猛》是谋财害命，《七夜》是打击制毒，而且连我都不觉得恐怖

    我一直以为鬼片不是我的taste，所以躲得远远的，也许是因为想象中鬼难以捉摸吧，难以捉摸是最可怕的

    不过看了两部，完全没被吓倒，反倒是自称对鬼片没感觉的某大姐在一旁叫得比鬼还恐怖

    为什么不害怕呢？精神层面是突然发现，恐怖的是人不是鬼，原来鬼是更有感情的，因为某种眷恋或牵挂才依依不舍，而无情的是人，更难以捉摸的是人。效果层面是发现看过CSI后，对烧的割的整的残的尸体、半死不活、解剖、煮头骨、掏心脏……全没感觉了，CSI是鬼片免疫基础课啊

    不害怕，是好的吧，以后可看的电影更多了，究竟有没有鬼根本不重要，重要的是人不要活得象鬼

    下一个阴天，还是看鬼片吧

   那天在广播里听到一部独白颇多的电影里的几段独白，原来并没甚兴趣，现在发现有些台词写得还是蛮有水平的，记下几句：

             1哲学就是把不太明显的胡说变成明显的胡说

             2夜色开始降临，正是可以尽情抒情的好时段，不知道为什么，我突然很想跟这个不相干的人说说我的故事，可是像我这么一个老听别人讲故事的人，会慢慢失去讲自己故事的能力，因为听来听去，你会发现所有的故事都差不多，不是A爱B,B不爱A，就是A爱B，B也爱A，可两个人怎么也到不了一块，要不就是A不爱B，B也不爱A，两个人却不得不在一起凑合的待着

              3那时候，我很明白哭并不说明什么，有时，只是当事人一种抒情和自我缅怀的需要

              4至于找什么，他也不知道，他说他觉得自己就像苍蝇，一头撞在玻璃上，前途是光明的，道路是没有的

              5可供选择的答案永远是那么少，而且这么不能称心如意，我对自己说，这是世界上大多人的命运，你只能在一个可遇的范围内选择一条看起来还凑合的出路

               6总是听别人的故事还有一个副作用，就是你会反复想起自己的故事，有人说，回忆是人变老的标志，可是现在连80年代的人都在拼命回忆，所以我说，回忆不是一个人变老的标志，反复回忆才是

                7我记得吕克·贝松说过“电影不是济世灵药，只是一片阿司匹林”

 

         重装的电脑真可爱！

         看到友人提示：这个背景爱死机，是吗？可是好不容易才等到有与电影有关的界面，舍不得换啊TOT    再观察观察

       

        最近老看见《天堂电影院》的东西，好高兴啊！那是本人最钟爱的电影之一，看得心如止水又热血沸腾。而且Ennio.Morricone制作的原声堪称经典，绝对珍藏。电影一百年的时候好多杂志都刊载了关于观影方式的变迁的文章，“天堂电影院”出现的频率那个高呀，似乎是影迷历史的教科书。

         小时候最初的印象是看家里一台好小的SONY电视机，播的都是《地道战》《鸡毛信》《小兵张嘎》之类的黑白片。后来在堂姐家的小板凳上看录像带：《狮子王》《警察学校》。去电影院，好像很少，都是学校组织看主旋律影片，什么《詹天佑》《唐山大地震》，唯一一次非教育影片是《侏罗纪公园Ⅱ》。不过现在高中不一样了，上次艺术节压轴节目是放《哈里·波特与火焰杯》，但是是超删减版。目前主要媒体当然是DVD机了，D碟从画面、音质和感觉上都无可比拟。

         电视上看电影，一受限制不能自选片，二要忍受难以忍受的配音，三要具备欣赏广告的能力，级别颇高。

         录像带电影好想找不到了吧。

         电影院里开演前的那阵黑暗是小时候的幻想时间，管理员的电筒晃来晃去，还有男生的红激光瞄准主角的眼睛，不能接受的最主要是那个票价啊~

          DVD就比较自由了，声音、字幕随便设置，想停就停，想放就放，无广告，无干扰，只需练就眼睛上半部看画面，下半部看字幕的工夫就行了。

          现在也流行网上看电影，但是不太喜欢，小小的屏幕不足够震撼心灵，没有圆孔小盘让我着迷。

          未来会用什么看电影呢？

          无论怎样，电影，会像多多心中的伊莲娜一样，永远是微笑着的；会像阿尔弗雷多剪接的接吻镜头胶片一样，让人害怕、好奇、渴望又沉醉其中。

        

                                 I went to the woods because

       待续……